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Intro ......

 

상류 사회보다는 서민생활을 주로 다루면서 리얼한 수법으로 강렬하게 묘사하는 것이 특징이다. 현실을 파악함에 있어서, 칠성은 큰년이에게 주고 싶은 생각에 칠운이를 외면한다. 큰년이가 좋아할 것을 생각하니 칠성의 가슴은 뛰었다. 그 위에 파리와 가늘고 노랑 머리카락이 달라붙어 떨어지지 않는다. 1930년대에 이르러 우리 小說은 새로운 국면에 접어들었다고 생각된다. 큰년이는 옆집에 사는 눈 먼 처녀로 칠성은 그녀를 사랑한다. “싫은 건 예술이요, 주어진 상황 속에서 인간의 주체의식은 어떻게 있어야 할 것인가 하는 존재론적 명제에 대한 추구가 시작되었다고 보여진다. 칠성은 공연히 서러워진다. 막내동생인 아기는 머리에 종기가 나서 언제나 진물이 바를 새가 없다. Ⅱ. 들어가는 말????????????????1 Ⅱ. 그러나 칠성은 병든 고양이 꼴을 한 아이를 낳을 바엔 차라리 눌러 죽여 버리는 것이 훨씬 나을 것 같았다. 곱게 눈을 감은 큰년이를 떠올리며 칠성은 오늘 동냥 해온 것 중에 가장 맛있는 것을 큰년이에게  ......

 

 

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== 목 차 ==

 

Ⅰ. 들어가는 말????????????????1

Ⅱ. 몸 말 ??????????????????2

1. 全體 줄거리???????????????2

2. 登場人物의 性格 分析과 背景???????5

3. 文學史的 意義 및 感想??????????5

Ⅲ. 맺음말 ??????????????????6

※參考文獻 ?????????????????6

 

 

 

 

 

 

Ⅰ. 들어가는 말

우리 문학사는 詩의 경우이거나 小說의 경우를 막론하고 온전한 모습을 갖추지 못하고 있다. 그것은 우리 문학의 근대화가 일제의 침략과 비슷한 시기에 이루어졌으며 또한 일제강점기의 시기는 우리 문학의 한 주축이었던 프로문학에 대한 소외 등이 그 이유가 될 수 있겠다. 1930년대는 흔히 우리 문학사에 순수문학이 도래한 시기라고 한다. 그것은 이시기에 들어오면서 일제의 악랄한 탄압이 더욱 극심해졌으며, 20년대 프로문학에 대한 일종의 문학적 반감이 순수문학이라는 형태로 나타났기 때문이다.

구체적으로 현실보다 추상적 이데올로기를 앞세우려던 카프의 파산은 필연적인 것이었다. 카프 10년의 진통은 관념과 현실 사이의 정당한 小說的 관계양식을 근본적으로 뒤집어 보려다가 결국 실패한 몸부림이었다. “싫은 건 예술이요, 얻은 건 이데올로기”라는 박영희의 자기비판은 정곡을 찌른 명언이었다.

1930년대에 이르러 우리 小說은 새로운 국면에 접어들었다고 생각된다. 현실을 파악함에 있어서, 어느 정도의 방법론적인 자각이 싹트기 시작하였고, 주어진 상황 속에서 인간의 주체의식은 어떻게 있어야 할 것인가 하는 존재론적 명제에 대한 추구가 시작되었다고 보여진다. 따라서 우리 小說문학사의 온전한 구성을 위해 우리가 관심을 가져야 할 부분이 적지 않겠지만 그 중에서도 이 시기 중국에서 활동했던 우리 작가들 중 <강경애>의 『지하촌』에 대해 살펴보기로 한다.

작가 강경애(1907~1943)는 황해도 장연의 불우한 가정에서 태어난다. 평양의 숭의여고를 졸업하고 문학수업에 정진하여 1931년 <혜성>지에 어머니와 딸을 발표하면서 문단에 등장한다. 불우한 가정에서 생활했기 때문에 그의 작품은 밝은 면보다는 주로 어두운 면, 상류 사회보다는 서민생활을 주로 다루면서 리얼한 수법으로 강렬하게 묘사하는 것이 특징이다.

1941년 귀국하기까지 간도에 머물면서 중앙문단과 떨어져 있으면서도 꾸준히 창작활동을 계속하여 『부자』(1932), 『채전』(1932), 『소금』(1932) 등을 발표했고 1933년부터 1935년 걸쳐 장편 『인간문제』를 <東亞日報>에 연재하기도 했다. 그 외에도 많은 작품을 남겼으며 특히 <朝鮮日報>에 연재했던 『지하촌』(1936)은 사회의 밑바닥을 파헤침으로써 강렬한 사회개혁의 의욕을 나타낸 작품으로 대표작으로 손꼽히고 있다.

 

Ⅱ. 몸말

1. 전체 줄거리

해는 서산 위에서 이글이글 타고 있다. 칠성은 오늘도 동냥자루를 들고 동리 앞을 지났다. 동리서 놀던 애들은 소리를 지르며 달려온다. 동네 애들은 툭툭 칠성의 옷자락을 잡아 당겼다.

“이애 울어라 울어”

“이애 네 나이 얼마?”

“거기 뭘 얻어 오니? 보자꾸나”

쇠똥을 찍어들고 덤비는 그들이 미워 칠성이도 여기는 참을 수 없어서 막 서두르며 내달아 갔다. 쇠똥이 그의 입술에 올라가자, ‘엡 투’하고 침을 뱉으면서 무섭게 하자 애들을 슬금슬금 꽁무니를 빼기 시작한다. 칠성은 어릴 때 병을 앓아 팔다리가 병신이 되었다. 어머니가 앓는 자기를 업고 병원에 갔으나 의사는 외면하고 변변한 약을 쓰지 못해 칠성의 병을 고치지 못했다.

칠성이는 웬일인지 자신은 세상에서 버림을 받은 듯 그렇게 고적하고 분하였으나 큰년이 생각을 하면 그래도 위안이 된다. 큰년이는 옆집에 사는 눈 먼 처녀로 칠성은 그녀를 사랑한다. 곱게 눈을 감은 큰년이를 떠올리며 칠성은 오늘 동냥 해온 것 중에 가장 맛있는 것을 큰년이에게 주려고 생각했다.

그가 동리 옆까지 왔을 때 동생 칠운이가 달려와 동냥 얻어온 것을 얻으려 조르지만, 칠성은 큰년이에게 주고 싶은 생각에 칠운이를 외면한다. 어머니는 나무를 한 짐이고 돌아와 칠성이를 보며 안스러워한다. 칠성은 공연히 서러워진다. 그는 동냥해 온 돈을 세어 보다가 그것으로 큰년이의 옷감을 끊어주리라 생각한다. 큰년이가 좋아할 것을 생각하니 칠성의 가슴은 뛰었다.

이튿날 아침 칠성은 옆집 큰년이네 바지를 바라보았다. 오늘 큰년이를 꼭 만나보리라 생각하지만 살이 없고 맥없는 그의 팔을 들여다보니 슬퍼진다. 큰년이가 이 손을 만져 보고 맥이 없다고 나무랄 생각을 하니 가슴이 답답해서 견딜 수가 없다. 공연히 약이 될까 하여 거미줄의 이슬을 먹으려 해보지만 소용이 없었다. 그는 빨래를 너는 큰년이를 바라보고만 이었다. 집으로 들어와 아기와 밥을 먹었다. 막내동생인 아기는 머리에 종기가 나서 언제나 진물이 바를 새가 없다. 그 위에 파리와 가늘고 노랑 머리카락이 달라붙어 떨어지지 않는다. 아기는 자꾸 그 가는 손가락으로 머리를 쥐어 당기고 종기 딱지를 오물오물 먹고 있다. 칠훈이는 방앞에 막아서서 흥얼거리고 옷이 없어 잠방이만 입은 등은 풀빛에 타다 못해서 허옇게 까풀이 일고 있으며 아기는 그나마도 늘 벗겨 두었다.

이런 모양을 바라보는 칠성은 눈에서 불이 확확 일어난다. 도토리가 대부분인 밥을 먹다가 도토리를 캑캑 게워 놓는 아기가 공연히 미워져 발길로 아기를 차지만 이내 안쓰러워 큰년이 주려고 남겨둔 과자를 쏟아주고 집을 나왔다. 아기 울음소리를 들으면서 그는 칠성이를 찾았다. 저편 버드나무 아래에 애들이 모여 떠드는 소리를 듣고 저기 있구나 하는 생각에 씩씩거리며 그리오 발길을 떼어놓는다. 칠운이는 보이지 않는다.

그때 개똥어미가 큰년이의 어머니를 등에 업고 숨이 차서 왔다. 큰년이의 어머니는 아기를 낳은 것이다. 그러나 칠성은 병든 고양이 꼴을 한 아이를 낳을 바엔 차라리 눌러 죽여 버리는 것이 훨씬 나을 것 같았다. 큰년이 같은 그런 계집을 낳았다, 또 눈먼 것을…… 그는 히 하고 웃음이 터졌다. 그 웃음이 입가에서 사라지기도 전에 왜 이 동네 여인들은 그

 
 
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