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1986)이라는 개념을 바탕으로 유랑과 방랑의 길이 등장한다기 보다는 자유에 대한 희망과 자동차에 의한 유동성, 시골길, 정치, 시, 그리고 창조적 혁신사이의 변증법적 관계속에서 움직인다. 로드무비라는 장르도 마찬가지다. 굳이 ‘로드무비’라는 용어 대신에 ‘길영화’라는 이름을 붙이려고 하는 것은 일련의 한국 영화에서 로드무비가 갖는 비슷한 장르적 특성을 내세우기보다는 차이점을 부각시키고, 미국의 ‘로드무비’에도 적용되는 기본 개념이다. 또한 이러한 영화 장르 연구가 작가주의 방법론으로 영화를 분석할 경우 소홀히 다루어질 수 있는 사회문화적 맥락과 전통을 파악할 수 있다는 데도 그 의미가 있다. 하지만 ‘로드무비’에는 “삶이 떠남과 돌아옴이라는 공간적인 이중 운동”(이재선, 도로(특히 고속도로 ......
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로드무비와 길영화의 문화사회적 비교분석 Up
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로드무비와 길영화의 문화사회적 비교분석
미국에서 이식된 용어인 ‘로드무비’가 한국영화에 어떻게 부적절한지를 알아보기 위해 ‘길’과 ‘로드’의 차이점을 살펴보면서 미국의 ‘로드무비’에 대해 설명하고 왜 한국 영화에는 ‘로드무비’보다 ‘길영화’라는 장르 명칭을 사용하는 지를 한국 문학과의 연결을 통해 밝히고 문화사회적 맥락을 고찰한 자료입니다.
• 들어가는 말 1
• 들어가는 말 2: 장르와 한국영화
• 길과 로드- 어메리칸 로드무비
• 길떠남과 공간적 회귀
• 사회적 변동과 함께 변화하는 길의 의미
• 길영화의 몇갈래
• 자아발견을 위한 여행: <고래사냥>
• 끊어진 길과 갈 수 없는 고향: <나그네는 길에서도 쉬지 않는다>
• 혼성모방과 장르혼성: <세상밖으로>
• 마치면서: 길과 영화 그리고 문화영화에서 장르는 어떤 주제나 형식이 반복적으로 드러나는 일련의 영화들이 만들어짐에 따라 생성된다. 일종의 ‘전형적인 영화’와 함께 장르 영화는 역사적 전통과 문화적 관습, 그리고 창조적 혁신사이의 변증법적 관계속에서 움직인다. 로드무비라는 장르도 마찬가지다. 굳이 ‘로드무비’라는 용어 대신에 ‘길영화’라는 이름을 붙이려고 하는 것은 일련의 한국 영화에서 로드무비가 갖는 비슷한 장르적 특성을 내세우기보다는 차이점을 부각시키고, 그러한 구별을 가져오게된 사회, 정치, 문화적 측면들이 얼마나 영화와 밀접하게 연관되어 있는지를 밝혀내고자 함이다. 이것은 ‘서부영화western’를 이해하는데 미국의 역사, 사회, 문화에 대한 지식이 필수적인 것과 같다. 또한 이러한 영화 장르 연구가 작가주의 방법론으로 영화를 분석할 경우 소홀히 다루어질 수 있는 사회문화적 맥락과 전통을 파악할 수 있다는 데도 그 의미가 있다.
길과 로드- 어메리칸 로드무비
‘길’은 한국문학에서 수많이 등장하는 단어중의 하나이다. 이것은 산길, 시골길, 도로 등과 같은 구체적인 길을 넘어서 삶에 대한 하나의 상징적 은유로서 길이 소설, 시, 수필등에 고루 많이 쓰이기 때문이다. 하지만 ‘인생여정人生旅程’이라는 개념은 단지 우리만 가지고 있는 것은 아니다. 유럽에서도 ‘여행하는 인간homo viator’라는 모티브는 오랜 역사를 가지고 있고, 미국의 ‘로드무비’에도 적용되는 기본 개념이다.
하지만 ‘로드무비’에는 “삶이 떠남과 돌아옴이라는 공간적인 이중 운동”(이재선, 1986)이라는 개념을 바탕으로 유랑과 방랑의 길이 등장한다기 보다는 자유에 대한 희망과 자동차에 의한 유동성, 도로(특히 고속도로)가 갖는 기능성등이 결합해서 형성된 장르이다.
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